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art of finding nemo Livre Disney Pixar Book

Descriptif.

Auteur : Mark Cotta Vaz.
Editeur : Chronicle Books.
Sortie USA : 1 avril 2003.
Sortie française : Inconnue.
Nombre de pages : 160 pages.
Langue : Anglais.
Dimensions : 24,1 x 2,5 x 29,2 cm.

Achat.

Préface.

La préface, signée John Lasseter et Andrew Stanton, présente l’idée du projet et son acceptation “humoristique” par Lasseter (“tu m’as eu avec le mot “poisson””).

Introduction.

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L’auteur nous décrit son arrivée dans les studios Pixar. Les artistes nous expliquent le lien fondamental qui existe entre le département scénario et le département animation, mais surtout entre la 3D et la 2D.

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Chapitre 1 : leaving home.

La première partie nous entraîne sur la conception du récif corallien, avec des artworks et des témoignages des artistes sur la complexité de ce milieu mais l’excitation d’un tel projet.

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La famille poisson-clown est traitée à travers leur personnalité et leur design. Vient ensuite d’autres personnages, dont Dory.

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Chapitre 2 : the big blue.

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Le monde sous-marin est développé dans cette partie, avec les couleurs de l’océan, la conception des requins, du poisson des abysses, des méduses et des tortues.

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Chapitre 3 : the tank and harbor.

Quittons l’océan, cap sur l’aquarium du dentiste. Après la conception de l’aquarium, nous avons la présentation de quelques personnages qu’il contient, les autres personnages sont juste montrés par des artworks. On apprendra qu’il a été envisagé de mettre Sid comme patient dans la salle d’attente du dentiste.

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Le port de Sydney est illustré avec quelques explications sur les choix artistiques effectués.

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Verdict.

Une fois la double page des remerciements et de la biographie de l’auteur passée, nous refermons le livre. Malheureusement l’enthousiasme n’aura pas été au rendez-vous. Chaque chapitre commence par un long texte décrivant plus le déroulement du film que sa conception. Si par moment les artistes nous expliquent le personnage, le lieu… c’est trop court au point d’avoir une idée assez précise du travail effectué.

La répétitivité sur “le choix des couleurs” se fait sentir. Et c’est aussi au niveau des couleurs que le bas blesse. Pour un livre sur les dessins préparatoires du film, nous avons en trop grand nombre des dessins à l’aquarel ou en pastel, et peu de storyboard, de croquis… Quantitativement, peu de dessins car chaque dessin fait presque une page entière. On peut certes mieux en profiter, mais moins voir l’étendue du travail et l’évolution du projet.